El monstruo de austria fotos

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Declarada Monumento Historico Artistico Nacional en 1931 y Monumento Patrimonio de la Humanidad el 07-12-1996

"por tratarse de un lugar de valor universal excepcional, ejemplo de edificio secular
de finales del periodo gуtico e ilustrativo del poderio y riqueza de las grandes ciudades
mercantiles mediterraneas"

Si un edificio pudiera simbolizar la pujanza y la riqueza del floreciente siglo XV valenciano, йste serнa sin lugar a dudas La Lonja. Muestra del alcance de la revoluciуn comercial en el Medievo, del desarrollo social y del prestigio alcanzado por la burguesнa valenciana. Es la pieza mбs singularmente bella de la arquitectura civil valenciana en la Baja Edad Media.

La lonja de Valencia es uno de los edificios emblemбticos de la ciudad, pieza maestra de la arquitectura civil gуtica, y maravilla en piedra gуtica. La llamada Lonja de la Seda o de los Mercaderes es un edificio del siglo XV que ademбs de Patrimonio de la Humanidad estб considerado como el mбs brillante ejemplo del gуtico civil europeo. Situada en el conocido como "Barri del Mercat" (Mercado), es uno de los barrios histуricos de la ciudad. En los primeros tiempos de la reconquista tambiйn se le conociу como barrio de Tarazona, aunque tal denominaciуn ya ha pasado a la historia.

El nombre de lonja proviene de la voz italiana "logia" que significa pуrtico, ya que bajo los pуrticos de iglesias y edficios pъblicos era donde se reunian los mercaderes para realizar sus transacciones y estar a resguardo de las inclemencias del tiempo.

La historia cita que a mediados del siglo XV la prosperidad mercantil habнa alcanzado tal desarrollo en Valencia que el Consejo General de la Ciudad, considerando insuficiente el local de la primitiva Lonja, que se hallaba situada en lo que actualmente es la plaza del doctor Collado (detras de la actual Lonja), acordу que se construyese una Lonja "molt bella, magnнfica y sumptuosa, la cual fora honor e ornament daquesta insigne ciutat". Comprбronse al efecto veinticinco casas, y arrasadas que fueron, comenzуse a levantar el suntuoso edificio. Pere Compte, maestro cantero, "molt sabut en l'art de la pedra", segъn se le cita en documentos de la йpoca, y que ya habнa acreditado su pericia en diversas obras, especialmente en la prolongaciуn de la Catedral, por йl terminada, fue el encargado de las obras.

El soberbio edificio es uno de lo mбs importantes en la arquitectura gуtica civil de Europa. Sus grandes fachadas rectangulares y labradas, los suntuosos medallones, las artнsticas gбrgolas, los pinбculos ligeros, las proporciones de sus bellisimas puertas, los delicados ventanales, los seсoriales escudos y las majestuosas almenas, rematadas por coronas reales, recuerdan йpocas de esplendor, donde el Renacimiento y el gуtico bordу sus mбs delicadas y elegantes fantasias.

La lonja de los mercaderes estб edificada en el centro de la urbe, como centro de poder de la misma y muestra de la gran ciudad que era Valencia en aquellos tiempos. Frente al Mercado Central y el templo de los Santos Juanes "Barri del Mercat". Este rincуn ha sido calificado por numerosos cronistas de Valencia como un escenario colorista y ruidoso dotado de un encanto sensual, al que es dificil sustraerse.

Cerca de la lonja actual, en la plaza del doctor Collado, existнa ya a principios del siglo XIV una lonja posteriormente conocida por "Llotja de l'Oli" (La Lonja del aceite), aunque tambiйn se empleaba para otras operaciones mercantiles.

Al resultar insuficiente, "El Consell General de la Ciutat" (Consejo General de la Ciudad) resolviу en 1469 contruir un edificio que reuniera las comodidades y condiciones requeridas. Se le llamу "Lonja de los Mercaderes" porque al uso de ellos se dedicaba, y "Lonja de la Seda" en razуn del comercio que allн se realizaba, como era la seda.

El "Consell General de la Ciutat" fue una instituciуn creada por Jaime I en la ciudad de Valencia en 1245 con la finalidad de organizar politica y administrativamente la vida pъblica local. El rey cedнa parte de su poder en estas personas para que gobernasen la ciudad en su nombre. Eran elegidos por los prohombres de la ciudad y no podнan ser ni nobles ni clйrigos. Mбs tarde se extenderнa esta instituciуn a otras ciudades valencianas. Sus integrantes eran llamados los jurados de la ciudad, y en la actualidad vendrнa a representar lo que hoy es un Ayuntamiento.

La primera piedra se colocу oficialmente el 7 de noviembre de 1482 aunque el inicio de las obras fue el 5 de febrero de 1483, segъn se encargaron de perpetuar los constructores en una inscripciуn en piedra, y se dieron por terminadas, en lo fundamental colocandose la ъltima clave de la bуveda del salуn de contrataciуn el 19 de marzo de 1498. La clave central de la bуveda la forman un conjunto de cuatro escudos de la ciudad unidos entre si.

La incripciуn de comienzo de la obra figura en letra gуtica en la filacteria que adorna el escudo de la ciudad, en la esquina del edificio que da a la Plaza del Doctor Collado. Y dice: "La noble ciutat hi ... de Valencia ab cor de acabar la mia excellencia me ha comenзat a cinch de febrer del any que corrent es compta en ver MCCCCLXXXIII". (La noble ciudad de Valencia acordу mi excelente fбbrica a 5 de febrero de 1483).

A lo largo del siglo XV Valencia apareciу como una de las principales plazas comerciales del Mediterrбneo. La importancia de la actividad mercantil condujo a la construcciуn de grandes edificios pъblicos para albergar las operaciones de intercambio y ubicar las sedes de los уrganos y de gobierno mercantil. La Lonja de Valencia se contruyу con el objeto de dar cabida a las numerosas operaciones de contrataciуn de aquellos productos que se comercializaban en la ciudad. En ella se reunian mercaderes y comerciantes para llevar a buen tйrmino sus transacciones, principalmente de seda, ya que la manipulaciуn de este material tenнa gran importancia entre los habitantes de la ciudad y sus alrededores.

La principal figura que intervino en la construcciуn fue Pere Compte, ciudadano de Valencia, con categoria al mismo tiempo de arquitecto e ingeniero. Perнtisimo en el arte de la piedra "molt sabut en l'art de la pedra", segъn lo definiу el capellan del rey Alfonso el Magnanimo.

Pere Compte y Johan Yvarra fueron elegidos en 1481 para la construcciуn del edificio, no obstante, hasta cinco nombres de "pedrapiquers" se conocen. Pere Compte y Johan Yvarra fueron los primeros, este ъltimo tambiйn muy conocido hasta el punto que en los escritos se hace constar "de modo quel hun mestre no sia subordinat al altre nil altre al altre" (de modo que ningъn maestro este subordinado al otro).

Pere Compte emprendiу la obra de la nueva Lonja en 1482 y la concluyу en 1498, en tan sуlo quince aсos, quedando el Consejo General tan satisfecho de su constructor, que le nombrу alcaide perpetuo de tan grandiosa obra debida a su ingenio y asignandole el sueldo de trescientas libras anuales.

Mбs tarde tambiйn se le encargу las obras del edificio adjunto, del Pabellуn del Consulado, pero no pudo acabar su obra, ya que falleciу en 1506.

El conjunto se divide en cuatro partes: La Sala de Contrataciуn, El Torreуn, el Pabellуn del Consulado y el Jardin. Guardan entre si perfecta armonнa. La Torre central severa y robusta, de elegante trazo y a sus lados el Pabellуn llamado del Consulado y el grandioso Salуn Columnario o Sala de Contrataciones que indudablemente, por su magnificencia y por sus proporciones extraordinarias resulta lo mбs admirable del magnifico edificio.

Comprende el conjunto una superficie aproximada de 2.000 metros cuadrados, formado por un rectangulo de 51,47 metros x 39,10 metros. La sala de contrataciуn tiene una superficie de 35,60 metros cuadrados x 21.39 metros cuadrados y una altura de 15,75 metros.

El edificio tiene una traza rectangular, la fachada principal recae a la Plaza del Mercado (fachada oeste), la fachada posterior recae en la calle de la Lonja (fachada este), y la fachada izquierda segъn se mira el edificio, a la calle Cordellats (fachada norte) , y la de la derecha a una calle peatonal, a la que se accede por unas escaleras que recibe el nombre de Pere Compte, mestre en el noble art de la pedra (fachada sur). A esta calle tambiйn se le denomina calle de los escalones de la Lonja. El estilo gуtico llega a Valencia con la Conquista, sin embargo, y dada la fecha en que se produjo (la ciudad de Valencia fue conquistada en 1238), este estilo no es el mismo que se estaba desarrollando en el norte de Europa. Por sus caracteristicas especiales algunos especialistas lo denominan gуtico mediterrбneo o meridional. La arquitectura gуtica se caracteriza por ser mбs elevada que sus predecesoras, aparecen altos pilares, mбs vanos, enormes ventanales y vidrieras, se utiliza sobre todo el arco apuntado en sus diversas variantes: lobulado, trigeminado, etc. La escultura se utiliza para adornar el edificio. Se colocan obras escultуricas o relieves en tнmpanos, jambas, etc., mientras que en el interior la decoraciуn es de tipo geomйtrico o con motivos vegetales. Algunos elementos como los pъlpitos de las grandes iglesias se convierten en soporte de complicados diseсos escultуricos cuyo significado es, a veces, muy complejo. El realismo y el movimiento sustituyen a la antigua estaticidad.

Maestros de Obras

Cinco "pedrapiquers" principales han trabajado en La Lonja:

Pere Compte www

Johan Yvarra naciу en Tolosa (Guipuzcoa), pero la mayor parte de su vida estuvo avecindado en Valencia, muriendo en esta ciudad el 5-11-1486.

En el momento de la firma del contrato se especifica claramente que Pere Compte y Johan Yvarra trabajarнan en igualdad de condiciones, sin estar uno supeditado al otro. La muerte de Yvarra dejу al frente de la obra en solitario a Pere Compte.

Johan Corbera elegido en 1506, a la muerte de Pere Compte. No se sabe su lugar de nacimiento pero se creй con casi total seguridad que era valenciano.

Miguel de Maganya colaborador de Corbera naciу en la villa de Magaсa (Soria).

Domingo de Urtiaga tambiйn colaborador de Corbera, fue el finalizador de las obras de la Lonja, a йl se debe la terminaciуn del piso superior del Pabellуn del Consulado y los medallones que en el mismo podemos contemplar. Naciу en Azpeitia (Guipuzcoa) y en 1534 es nombrado maestro principal de La Lonja.

Junto a estos "pedrapiquers" tambiйn se citan como colaboradores de importancia a Johan de Cуrdoba y a Miquel Johan Porcar. Y no olvidar los cientos de trabajadores que en las distintas ramas del arte trabajaron con estos maestros, en la construcciуn de este fantбstico edificio. (carpinteros, escultores, tallistas, pedrapiquers, entalladores, etc).

La cronologia total de las obras en la Lonja es la siguiente:

• La Sala de Contrataciуn: realizada entre 1482 y 1498 por Pere Compte y Johan Yvarra hasta el fallecimiento de este ъltimo en 1486.
• Pabellуn del Consulado: entre 1498 y 1506 por Pere Compte, hasta su fallecimiento (las dos primeras plantas)
• Pabellуn del Consulado: entre 1506 y 1533 por Johan Corbera (la tercera planta)
• Pabellуn del Consulado: entre 1533 y 1548 por Domingo Urtiaga que completa el remate del edicio y realiza los medallones

En total el edificio completo se consruyу entre 1482 y 1548, que hace un total de sesenta y seis aсos, a caballo entre finales del siglo XV y mitad del siglo XVI.

FACHADA Plaza del Mercado

Situada en el lado oeste, es la fachada principal y recae a la Plaza del Mercado. En ella podemos distinguir tres partes claramente diferenciadas. En el centro la torre, sobresaliendo en altura sobre el resto del edificio, a su izquierda la fachada del Pabellуn del Consulado del Mar y a su derecha la entrada al Salуn de Contrataciones o Lonja propiamente dicha. Todo el conjunto se remata con almenas coronadas, mбs de indole decorativo que defensivo.

La portada principal estб formada por un arco apuntado, a cuyos lados se abren dos amplias ventanas apuntadas con tracerнa gуtica. En el vйrtice superior del arco de la ventana de la izquierda vemos la imagen de un бngel con las alas extendidas que sostiene una corona, mientras que en el vйrtice de la ventana derecha el бngel sostiene un escudo. Sobre estas ventanas encontramos en cada una de ellas, el escudo de la ciudad de Valencia sustentada por dos бngeles, mientras que en la parte mбs alta del arco de la puerta, encontramos el escudo del Reino de Valencia. En el centro del triangulo que forma el arco conopial vemos un бngel con las alas extendidas y la manos en posiciуn de oraciуn. El arco se decora con adornos de cardinas y una macolla en forma de cruz en el бpice de la portada por debajo del escudo del Reino de Valencia.

En el timpano de la puerta principal del edificio, a la que se accede subiendo por una amplia escalera, vemos una talla de la Virgen con el Niсo, rodeada por dos бngeles que portan cartelas con las inscripciones "Deu vos salve" y "Maria plena sou de gracia". Este grupo escultуrico es obra realizada en 1893 por Josй Aixб Iсigo. En este grupo escultуrico hay un error iconogrбfico ya que representa a la Virgen Marнa en el misterio de la Anunciaciуn, por lo que no debнa tener la figura del Niсo Jesъs en brazos.

Esta imagen vino a sustituir al elemento que se encontraba en el timpano y que no era otra cosa que el escudo del rey Carlos III. Segъn descripciones era de forma ovalada, se dividia en cuatro cuarteles, el primero y el cuarto con el escudo de la ciudad y el segundo y el tercero con los palos de Aragуn. Alrededor del escudo diversos elementos maritimos (las olas del mar, un delfin, un buque etc.) y en la parte superior del escudo, la corona real. Estos elementos alrededor del escudo real eran atributos del comercio y la industria. Sin embargo este emblema tambiйn era un aсadido, originalmente en el timpano se encontraba una talla de la Virgen Maria (patrona de los mercaderes) pero sin Niсo, imagen original desaparecida que se atribuye a Johan de Kassel.

Destaca como curiosidad una escena de brujeria en el capitel del parteluz de la puerta principal. Desde el siglo XIV se tiene constancia de la existencia de la brujeria en Valencia como se aprecia en los sermones de San Vicente Ferrer y los autos de la Inquisiciуn. Es interesante el hecho de que las brujas se encuentren bajo la Virgen, ъnica mujer que con su pureza puede salvarlas.

En los baquetones de las jambas y las arquivoltas podemos encontrar esculpidos multiples motivos, unos infernales, como una mбscara demoniaca; un hombre peludo simbolo de la pureza de los hombres no influidos por la civilizaciуn y el pecado; un dragуn; centauros tocando timbales y flautas; una pareja fornicando en referencia a la prostituciуn; un hombre sentado ante una mesa en referencia a los mercaderes valencianos; un lobo simbolo de la gula; un jabali simbolo de la ira; una cabra; un perro sнmbolo de la envidia; caracoles y tortugas simbolo de la pereza; el leуn del orgullo; un hombre que levanta una maza en referencia a la ira y la locura; y otros motivos de dificil lectura como un hombre encadenado, cinco patos, grupos de acrobatas, un hombre remando sobre las aguas etc. En las bases cabezas boca abajo semihumanas de las que salen troncos de бrbol.

Esta iconografia consta en los libros de la йpoca como "ymatges e maзoneries e fullatge". A tener en cuenta que en la Baja Edad Media los hombres desnudos simbolizaban los pecados de la carne, razуn por la cual la mayorнa de las representaciones humanas son hombres desnudos, ya que toda la iconografia de esta puerta nos habla de los pecados capitales.

En la torre podemos observar, tres ventanas, la inferior de arco apuntado y abocinada, la que le sigue en altura, de forma rectangular y la superior mas pequeсa de estructura conopial. La ventana apuntada inferior queda encuadrada por un guardapolvo en forma de arco conopial que apoya en mйnsulas decoradas con animales fantбsticos. En la mйnsula izquierda se representa un dragуn alado, mientras que en la mйnsula derecha se representa otro dragуn alado.

Rematando la torre la terraza con almenas y tres gбrgolas, dos en cada una de las esquinas y la tercera en el centro. Es de destacar una pequeсa diferencia de color en la parte superior de la torre, ello se debe a que el remate de la torre no es original, ya que entre 1897 y 1900 el escultor Josй Aixб Iсigo y el arquitecto Antonio Ferrer elevaron la altura de la torre colocando gбrgolas y almenas donde nunca las hubo. En su planteamiento original la torre era de terraza plana.

En la parte inferior de la torre hay una representaciуn de la boca del demonio simbolizada por la cabeza de un diablo comiendose un tronco. A veces esta figura demoniaca se identifica con el monstruo biblico Leviatan, tambiйn asociado como al demonio.

En esta fachada podemos encontrar dos placas conmemorativas de distintos hechos una de ellas de los dependientes del comercio a la paz. 1876 y la otra dedicada a Jose Romeu Parras hйroe de la guerra de la independencia.

En la fachada del Pabellуn del Consulado del Mar, podemos distinguir tres pisos. En la planta baja encontramos cuatro ventanas de dintel recto que se corresponden con la la Sala del Tribunal del Comercio. Las ventanas disponen de una imposta a modo de alfiz que las remata y que apoyan en mйnsulas.

Vamos a intentar a hacer una pequeсa interpretaciуn de las mйnsulas que podemos ver en las cuatro ventanas que forman la planta baja del Pabellуn del Consulado. Estas ventanas estбn exentas de decoraciуn de tracerнa gуtica, y sуlo mantienen unas finas columnillas con pequeсos capiteles con decoraciуn vegetal. Su mayor logro es sin duda la decoraciуn de las mensulas.

Situandonos frente a la fachada y comenzando por la primera ventrana de la izquierda podemos encontrar las siguientes figuras:

Mйnsula izquierda primera ventana: un dragуn alado que mantiene en sus fauces un tallo vegetal
Mйnsula derecha primera ventana: un dragуn alado que mantiene en su fauces trozos de hojarasca

Mйnsula izquierda segunda ventana: el cagaoret o figura de un hombre en actitud de hacer sus necesidades mayores
Mйnsula derecha segunda ventana: un leуn que sostiene entre sus garras una filacteria

Mйnsula izquierda tercera ventana: un dragуn alado
Mйnsula derecha tercera ventana: un avez rapaz emplumada

Mйnsula izquierda cuarta ventana: un hombre lucha con un demonio o ser diabуlico
Mйnsula derecha cuarta ventana: un dragуn o monstruo fantastico con cabeza humana

Las ventanas de la fachada del piso principal son bastante mas grandes que las de la planta baja, son cuatro ventanas de dintel recto, con tracerнas goticas y tambiйn disponen de una imposta a modo de alfiz que descansa sobre mйnsulas. Las ventanas tienen dos delgadas columnas como parteluces.

El piso superior es lo que mas destaca de esta fachada ya que se compone de un bloque que destaca sobre el resto de la edificaciуn. Se trata de una gran sala en donde al exterior podemos ver ocho ventanas y en la parte superior unos medallones. De las ventanas una de ellas estб cegada.

La disposiciуn de este bloque se compone en todas ellas, de la ventana propiamente dicha con antepecho de piedra con el escudo de la ciudad. Por encima de la ventana una cenefa vegetal que recorre todo el paramento y que sobresale de la boca de un dragуn situado en uno de los extremos. Por encima de este conjunto un un largo baquetуn donde se situan las gбrgolas, y mбs arriba los medallones con efigies de personajes famosos rodeados cada uno por una guirnalda con decoraciуn vegetal. Por debajo de ellas un friso con decoraciуn vegetal. Remata todo el conjunto los merlones o almenas con la corona real.

Este piso superior dispone en total de cuarenta medallones, dieciseis en la fachada de la Pl.Mercado, diecisesis en la fachada recayente al Jardin y ocho en la parte recayente a la c/Cordellats. Se agrupan por parejas a razуn de dos medallones por ventana.

No se sabe el nombre de los autores de estos medallones, ya que se adivinan varias manos en su ejecuciуn. Por ejemplo los que recaen a la plaza del mercado y los de la calle Cordellasts son de peor ejecuciуn que los que recaen al jardнn. Estos ultimos se atribuyen a Jaume Vicent.

De los medallones se pueden reconocer algunos personajes con relativa facilidad, asн en la parte recayente al jardнn, el primer medallуn mas cercano a la torre representa al dios Hermes o Mercurio, mientras que los cinco siguientes se consideran dioses del Olimpo. Hermes es el dios del comercio y mensajero de los dioses. Se le reconoce por su caracterнstico sombrero llamado petaso que llevaba dos pequeсas alas para desplazarse en el cumplimiento de su funciуn. Le siguen a continuaciуn cuatro medallones que representan sin genero de dudas a Fernando e Isabel (los Reyes Catуlicos) y a continuaciуn a Maximiliano I y Carlos V, el resto de los medallones del jardнn siguen siendo dioses o personajes de la mitologнa clбsica.

De los medallones que recaen a la calle Cordellats se encuentran muy deteriorados pero dos se adivinan su identidad, representan a Maximiliano I y su esposa Maria.

FACHADA LATERAL C/Pere Compte

La portada exterior de esta fachada permite el paso al interior del salуn columnario y se sitъa prбcticamente en el centro de la fachada, careciendo el resto del muro de cualquier tipo de decoraciуn a excepciуn de las dos ventanas que la flanquean.

Se compone de un ancho vano formado por un arco conopial que descansa en dos mйnsulas decoradas. En el vйrtice triangular que forma el arco encontramos una excepcional representaciуn del yelmo y escudo de armas con decoraciуn flamнgera, probablemente aludiendo al rey de Aragуn. Mбs abajo en lo que serнa el tнmpano de la puerta encontramos una reja de hierro con un escudo tambiйn en hierro de la ciudad de Valencia. Debajo de esta reja encontramos la gran puerta de madera que da acceso al edificio. Las arquivoltas del arco apuntado descansan en tres pequeсas columnillas.

En la mйnsula izquierda podemos encontrar la figura de un бngel con una filacteria, mientras que en la mйnsula derecha encontramos a otro бngel con otra filacteria. A ambos lados dos ventanas de estilo gуtico de dintel plano. En el tercio superior del vano decoraciуn de tracerнa gуtica y dos pequeсas columnillas que hacen de parteluz de la ventana. Recorre la parte superior un alfiz que descansa como es habitual en todo el edificio en mйnsulas.

Ventana izquierda: mйnsula lado izquierdo, una figura humana con capucha y cuerpo de animal (imagen bastante inquietante), mйnsula lado derecho, un leуn alado. Ventana derecha: mйnsula lado izquierdo, un dragуn y en la mйnsula lado derecho un animal fantбstico con pinta de felino.

FACHADA POSTERIOR C/La Lonja

La fachada posterior (fachada Este) se compone de dos partes bien diferenciadas, la primera de ellas situada a la derecha es un simple muro que cierra los almacenes que recaen al jardнn y por otra la portada gуtica que permite el acceso al salуn de contrataciуn de La Lonja. A esta fachada recae una puerta secundaria y sin ningъn interйs, que es la utilizada habitualmente para entrar en el edificio.

Esta portada es uno de los ejemplos mбs sobresalientes del gуtico flamнgero valenciano. Se compone de un gran vano formado por arcos apuntados que a su vez forma un gran arco conopial. En su vйrtice un gran florуn en forma de cruz y a ambos lados escudos de la ciudad de Valencia. Dos delgados pinбculos enmarcan el conjunto. El tнmpano de la puerta permanece vacнo y una delgada columna forma el parteluz. Dos hojas con aldabas gуticas forman la puerta de entrada al salуn columnario. Cinco pequeсos escalones salva el desnivel de la calle. En todo el conjunto podemos encontrar decoraciуn gуtica flamнgera.

En el centro en el triangulo que forma el arco conopial encontramos la figura de Cristo Rey, portando la bola del mundo, cetro y corona.

De una serie de jarrones situados en la base de la portada, nace toda una exuberante decoraciуn vegetal de flora mediterrбnea, y en algunos lugares se alterna con pequeсas figuras humanas en actitudes grotescas, animales fantбsticos o cabezas humanas, estas situadas en las bases de la portada. Destaca en la jamba izquierda la presencia de un caracol, animal muy representado en el medievo y que a dнa de hoy no sabemos su significaciуn exacta y si tiene connotaciones positivas o negativas, ya que hay teorнas para todos los gustos.

Destaca el capitel de la columnilla que hace de parteluz el cual junto con una cenefa que la atraviesa es un alarde de detalle en la decoraciуn vegetal junto con pequeсas figurillas humanas.

A ambos lados de la portada dos grandes ventanales con arco conopial a las cuales flanquean dos delgados pinбculos con decoraciуn flamнgera. En el vйrtice del arco un florуn, en la parte superior del vano decoraciуn de tracerнa gуtica y dos delgadas columnillas hacen de parteluz.

En el centro del triangulo del arco conopial de la ventana de la derecha encontramos al rey David con una onda en las manos como recuerdo de su hazaсa contra Goliat, (representaciуn de Jesъs venciendo al demonio?) y en el mismo lugar pero en la ventana de la izquierda Sansуn abriendo las fauces de un leуn (otra representaciуn de Jesъs venciendo al demonio?) .

Un gran alfiz o guardapolvo encuadra todo el conjunto de la puerta como de las ventanas, formando una simetrнa de lнneas de gran belleza. Se considera que esta puerta estб dedicada a Cristo en contraposiciуn a su homologa de la Plaza del Mercado dedicada a la Virgen.

La decoraciуn de impostas, molduras, pinбculos, capiteles sobre los que se aprecian decoraciones diversas, hacen de este edificio un monumento histуrico universal, en el cual la arquitectura y la escultura se encuentran estrechamente fundidas y le confieren el calificativo de ser el edificio ъnico en su gйnero. La decoraciуn con motivos vegetales: mirto, laurel, hiedra, estб plenamente identificada.

Esta puerta normalmente permanece cerrada siempre.

En el lado opuesto de esta portada se abre una pequeсa plaza donde podemos encontrar la Iglesia de la Compaснa de Jesъs. En esta plaza tambiйn podemos encontrar una maqueta de metal de La Lonja con inscripciones en braile para que los ciegos puedan conocer el aspecto del edificio.

Asн mismo y ya en la fachada de la lonja podemos ver una placa conmemorativa de un hecho importante en la historia de la ciudad, como fue la declaraciуn de guerra a Napoleуn por parte del pueblo de Valencia en boca del Palleter.

FACHADA LATERAL c/Cordellats

La fachada de la calle Cordellats, situada al norte, se limita a un simple muro de cerramiento, que fue restaurado en el aсo 1930 por el arquitecto municipal Josй Marнa Cortina Pйrez, y al que se le abriу en ese mismo aсo, un vano muy simple que da acceso al jardнn.

El vano realizado en piedra en arco rebajado, estб cerrado por una puerta de hierro y a ambos lados de la puerta dos grandes ventanas cerradas por rejas. Esta puerta permanece siempre cerrada. En dos de las puntas en que acaba la verja, se pueden adivinar formas que simulan cabezas de dragуn, elemento decorativo muy querido por el arquitecto Cortina.

A la derecha destaca sin embargo el muro que cierra el pabellуn del consulado. En su fachada podemos ver una gran ventana de dintel recto, tracerнa gуtica y doble parteluz. Rodeando la ventana un alfiz que descansa sobre mйnsulas. La mйnsula del lado izquierdo la interpretamos como un hombre barbado, mientras que la de la derecha parecen dos animales en actitud de lucha. Este vano se corresponde con una de las ventanas del Salуn principal del Pabellуn del Consulado. Mas arriba en la parte superior cuatro ventanas correspondientes al piso superior del Pabellуn con ocho medallones. Dos de esas ventanas estбn cegadas. La escenografнa del conjunto sigue la misma temбtica que el resto del conjunto.

Por la parte baja un moldura sin decoraciуn recorre el muro de la fachada.

LA SALA DE CONTRATACIУN

La Sala de Contrataciуn o Salуn Columnario constituye el cuerpo principal del edificio. Su contrucciуn se inspira en la Lonja de Palma de Mallorca a la que llega a superar en belleza y tйcnica. La Lonja palmesana fue contratada con Guillem Sagrera en 1426, dandose la circunstancia que este a su vez se inspirу en la Sala Capitular del Convento de Santo Domingo de Valencia para la construcciуn de su lonja mallorquina.

El Salуn Columnario o Sala de Contrataciуn se iniciу en 1482 y consta de una gran sala dividida en tres naves longitudinales de igual altura, sostenida la bуveda por columnas helicoidales donde apean los arcos de crucerнa de la bуveda, dando la vistosa apariencia de palmera. El edificio estб concebido como un templo al comercio y presenta un marcado carбcter simbуlico, en el que se ha querido ver la representaciуn del paraiso en el que las columnas serнa los бrboles y las bуvedas representarнan la cъpula celeste. Es un amplio recinto de 35,60 metros de largo por 21,39 de ancho y 17,40 de altura en su punto mбs alto. Por el exterior la altura que alcaza el salуn de contrataciуn contando las almenas es de 22,16 metros.

La magnifica decoraciуn que se despliega en una rica iconografнa invade casi todo el edificio con motivos cotidianos, religiosos, animalнsticos o guerreros, emergiendo en baquetones, jambas, dinteles, etc. El techo de la bуveda fue pintado en 1498 por el maestro Martн Girbes de azul con estrellas, queriendo simular la bуveda celeste. Las claves y los nervios se pintaron de verde, pan de oro y rojo. En 1506 la policromia de los arcos fue sustituida por dorados, y asн se mantuvo durante siglos, hasta que en el siglo XIX se decidiу eliminar cualquier resto de pintura de la Sala de Contrataciуn.

Sobre las columnas y a una altura de 12 metros unos delgados haces de nervios se distribuyen para formar los arcos. En sus claves podemos encontrar figuras de santos, cada santo corresponde al patrуn de los gremios valencianos de la йpoca. Un adorno de soga trenzada enlaza las claves con las mйnsulas, en clara referencia al gremio de los sogueros (fabricantes de cuerdas). Noventa y siete claves podemos encontrar en esta Sala, aparte de los citados santos titulares de los gremios, en ellas podemos encontrar angeles mъsicos y oferentes, escudos de la ciudad, escudos reales etc.

La sala de contrataciуn es un espacioso rectangulo, dividida en tres naves longitudinales y cinco transversales, cuya elevada bуveda de crucerнa sostienen un total de veinticuatro columnas helicoidales, ocho de ellas exentas, doce medias columnas adosadas a los muros y, las cuatro restantes cuatro partes de columna que ocupan los angulos del amplio salуn. A una altura de 11,20 metros, corre una inscripciуn latina realizada en 1498 con caracteres gуticos, pintada en oro sobre fondo oscuro y que dice asi:

Inclita domus sum, annis aedificate quindecim gustate et videte concives quoniam bona est negociacio que non agit dolum in lingua quae iurat proximo et non decepit quae pecuniam non dedit ad usuram eius mercatores sic de gens diviciis redundabit et tandem vita fruetur eterna.


cuya traducciуn podrнa ser asi:

Casa famosa soy, en quince aсos construida. Compatricios, comprobad y ved que bueno es el comercio que no lleva el fraude en la palabra, que jura al prуjimo y no le falta, que no da su dinero con usura. El mercader que asн haga rebosarб de riquezas y despuйs gozarб de la vida eterna.

La sala de contrataciуn dispone de cuatro puertas de acceso, una en cada fachada, y la cuarta con acceso desde el jardнn.

Las tres que dan al exterior dispone cada una de dos amplias ventanas rectuangulares gуticas por donde entra la luz, y una puerta de acceso. La fachada recayente al Mercado, que es la principal es de advocaciуn mariana, no en vano la Virgen es la Patrona del gremio de los mercaderes.

El pavimento de la Sala de Contrataciуn, lo forman piezas de mбrmol negras, blancas y de color canela, las cuales se unen en algunos puntos para formar estrellas de seis puntas rodeadas por cuadrados. Este suelo no es el original aunque sigue el mismo modelo que el original a excepciуn de las estrellas que son inventadas.

En esta sala se instalу la Taula de Canvis i depтsits (Mesa de Cambios y Depуsitos), instituida en 1407 por el Consejo Municipal de Valencia que obtuvo prestigio por su solvencia y volumen de operaciones bancarias. Actualmente la Taula o Mesa en la que se realizaban las transacciones mercantiles, asн como la primera letra de cambio conocida en Espaсa, se encuentra en el archivo municipal de Valencia, situado en el Palacio de Cervellу.

La taula de canvis era una instituciуn de carбcter municipal que se dedicaba al cambio de moneda y al depуsito de objetos de valor. Fue creada por privilegio concedido por Martin el Humano el 15 de octubre de 1407, aunque no comenzу a funcionar hasta el 31 de junio de 1408.

Diferentes avatares le llevarуn a la liquidaciуn en 1416. Pero el 14 de abril de 1519 se inaugurу la Nova Taula y perdurу hasta 1649. Por algъn tiempo se ubicу en la dependencias de la Lonja de Valencia al ser el centro mercantil de la ciudad. En 1649 apareciу la Taula Novнssima que funcionу hasta la promulgaciуn de los decretos de Nueva Planta y la aboliciуn de los fueros a comienzos del siglo XVIII, desapareciendo definitivamente en 1719.

En la Sala de Contrataciуn encontramos la cuarta puerta que da acceso al jardнn o patio de los naranjos. La portada tanto por el interior (la que recae al salуn columnario) como por el exterior (que recae al jardнn) son de caracteristicas similares. Se compone de un doble arco rebajado sobremontado por un gran arco conopial. Este apea en dos mйnsulas decoradas. Excelente muestra de los "pedrapiquers" valencianos, estб ornamentada con caprichosas figurillas, decoraciуn vegetal y hojarascas cinceladas en piedra.

Como ya hemos indicado el arco conopial de la portada interior apea en dos mйnsulas, la de la izquierda representa a un centauro tocando un instrumento mъsical parecido al tambor, la mйnsula derecha representa a un centauro tocando una flauta. Sobre el espacio que queda entre el arco rebajado y el conopial el escudo del Reino de Valencia y sobre la parte superior del arco conopial un florуn cruciforme.

Entre las figurillas que adornan esta portada interior destaca que muchas de ellas son centauros tocando instrumentos musicales.

Ya hemos comentado que esta misma portada, pero por la parte recayente al jardнn, tiene caracteristicas similares a su pareja interior. Un gran arco rebajado y otro conopial sobremontado por encima. Este apoya en dos mйnsulas. En el espacio resultante entre el arco rebajado y el conopial vemos el escudo de la ciudad y rematando el conjunto el florуn cruciforme.

La mйnsula de la izquierda representa a Sansуn luchando contra el leуn, mientras que la de la derecha representa una escena de un jinete a caballo siendo acechado por un hombre con una maza y pezuсas.

En las jambas, encontramos diversa decoraciуn de tipo vegetal y hojarasca, junto con representaciones de lanceros, hombres a caballo, arqueros y dragones. Tambiйn una escena de un ave emplumada con una figura humana a cada lado. En otra escena un hombre parece que azuza o se defiende con un palo de un animal monstruoso y en otra dos figuras vestidas de peregrino descansan una junto a otra, mientras una de ellas bebe de la calabaza. En otra escena un animal ataca a un hombre a caballo que se defiende con una lanza.

El recoleto jardнn -antiguo "pati dels taronjers" (patio de los naranjos), con sus naranjos y la poйtica fuente con su alberca -evocaciуn moderna de la que antaсo ocupу su parte central-, da paso a una descubierta escalera de piedra que conduce al piso principal del Pabellуn del Consulado, amplio local donde antaсo celebraban sus sesiones los jueces o cуnsules de comercio.

En este tranquilo lugar podemos admirar la pequeсa fuente en forma de estrella de siete puntas por el que mana un escaso chorrito de agua. A su alrededor unos bancos de piedra permiten descansar mientras contemplamos los elementos arquitectonicos del patio. La fuente del jardнn original fue obra de Anhoni Johan ya que la que ahora vemos es reconstrucciуn neogуtica reciente.

El tejado de la Sala de Contrataciуn se cubre con una armadura triangular de madera. A este tejado se puede acceder por una puerta situada en la escalera de caracol de la torre, y el mismo dispone de una especie de paso de ronda.

Hecho importante a tener en cuenta es que entre 1836 y 1885 se abriу una nueva puerta gemela a la portada que permite el acceso a la planta baja de la torre (capilla) y que comunicaba el Salуn de Contrataciуn con las dependencias militares situadas en el jardнn y que fueron realizadas en el siglo XVIII mientras el edificio era cuartel. Es portada se situaba por tanto en el lado opuesto al actual acceso a la capilla. En las reformas efectuadas a principios del siglo XX dicha portada fue eliminada.

CAPILLA

A la izquierda del salуn columnario segъn se entra desde la plaza del mercado, se encuentra una portada cerrada en 1901 con una hermosa verja de hierro forjada en 1601, obra plateresca del rejero Gaspar Monreu procedente de la antigua y desaparecida Casa de la Ciudad. La portada da acceso a la antigua capilla que estuvo dedicada a la Virgen de la Misericordia y donde se celebrу la primera misa el 26 de mayo de 1499.

Este espacio fue construido entre 1484 y 1486. En el diseсo de la bуveda de crucerнa estrellada parace haber colaborado el arquitecto Juan Guas, maestro mayor de obras de los Reyes Catуlicos. De hecho la bуveda de nuevas claves cruzadas es caracteristica de la obra de este maestro.

La capilla ocupa el cuerpo bajo del edificio de la torre, posee nervada bуveda de crucerнa estrellada apoyada en mйnsulas decoradas. La bуveda estrellada la forman nueve claves, en la central una talla de la Virgen de la Misericordia, a su alrededor ocho claves, cuatro con escudos de la ciudad y las restantes cuatro decoradas con бngeles mъsicos.

En las mйnsulas de apoyo de la bуveda encontramos los simbolos de los cuatro evangelistas (llamados los cuatro vivientes), se atribuyen a Johan de Kassel y en su origen estaban doradas al igual que las claves de la bуveda. Las citadas mйnsulas estan orientadas a los cuatro puntos cardinales. Los simbolos son el hombre (San Mateo), el leуn (San Marcos), el toro (San Lucas) y el бguila (San Juan).

La clave de la bуveda muestra la mбs antigua representaciуn de la corporaciуn municipal, los jurados de la ciudad aparecen amparados bajo el manto de la Virgen de la Misericordia flanqueados por dos maceros.

Dispone la capilla de dos ventanas, una gran ventana de arco apuntado y arco conopial sobremontado que asoma a la plaza del Mercado. La cristalera que la cubre estб formada por vitrales de colores no originales. Al interior esta ventana es un arco apuntado simple, con parteluz y tracerнa gуtica en la parte superior.

Aunque las vidrieras actuales no son las originales, si que se sabe que era la ъnica ventana de la lonja que disponнa de ellas. Las originales eran de Miquel Arnau y Arnau Moret, mientras que la labra de la ventana corresponde a Rollandus de Alemanya y Laurencius Picart. El resto de todas las ventanas de La Lonja se cubrian con telas enceradas que permitian el paso de la luz de una manera uniforme. Actualmente se cubren con cristales opacos.

Al exterior el arco conopial apoya en mйnsulas, y en su parte superior dispone de decoraciуn de tracerнa gуtica y vegetal. En la parte superior un gran florуn crucifero.

El arco conopial que se sobrepone por encima del arco apuntado apoya en mйnsulas, la de la izquierda representa a un dragуn alado y la de la derecha otro dragуn alado o bestia fantбstica de caracteristicas distintas, este ъltimo mejor trabajado que el primero.

La segunda ventana que da al jardнn estб formada por un arco rebajado al interior y apuntado con arco conopial sobremontado y decoraciуn gуtica al exterior. En la clave del arco apuntado encontramos esculpido una pequeсa talla de un бngel con las alas extendidas. Sobre la parte superior de la ventana un florуn crucifero.

El arco conopial apoya en dos mйnsulas, la de la izquierda parece un felino con cabeza humana (tal vez una mantнcora) y la mйnsula de la derecha un dragуn alado con cabeza humana.

En el interior de la capilla podнamos encontrar un altar y una pila bautismal de mбrmol de Carrara, asi como un retablo con un crucifijo de madera. Las paredes se recubrian con cortinas y tapices.

En el arco conopial que forma la entrada, vemos en su parte superior la imagen de Cristo con la bola del mundo (Cristo Rey). Toda la puerta esta adornada con finas filigranas y traceria gуtica. Remata el arco un florуn crucifero y a ambos lados dos largos pinaculos adosados al muro. La talla de Cristo Rey se atribuye a Johan de Kassel y en origen estaba policromada.

Desde esta capilla se puede acceder a la planta baja del Pabellуn del Consulado, a travйs de una portada de estilo gуtico abierta en 1549 por Miquel Johan Porcar. Se trata de una sencilla puerta de arco rebajado y por encima un arco polilobulado. Se adorna con adornos vegetales y el escudo coronado de la ciudad en su parte superior. Por encima un florуn cruciforme de estilo gуtico. El arco exterior apoya en dos mйnsulas, la de la izquierda representa a unos extraсos animales con cabezas humanas entremezclados con la hojarasca, mientras que la de la derecha es una extraсa representaciуn, en la cual una mujer sostiene a un animalillo y le levanta el rabo, mientras un diablo introduce aire con un fuelle por el ano del animalillo. A decir verdad toda la decoraciуn de esta portada es una recreaciуn neogуtica de principios del siglo XX.

En principio y en el lugar donde hoy se abre esta puerta de acceso al Pabellуn del Consulado se encontraba el retablo de la capilla, pero al abrirse la puerta, el retablo fue situado debajo de la ventana. Ni que decir tiene que de su antigua utililizaciуn como capilla no queda resto alguno, excepto la decoraciуn escultуrica que adorna la parte arquitectуnica de la capilla.

Hasta 1891 existнa un lienzo de Cristo Crucificado, obra anуnima del siglo XVI que hoy dнa se encuentra depositado en el Ayuntamiento de Valencia.

EL TORREУN

El acceso al interior de la torre se realiza por una historiada puertecilla situada a escasos metros de la capilla y desde el interior del salуn columnario. Esta se adorna con calados vegetales en piedra y diversas figuras historiadas. Se protege la entrada por una pequeсa cancela de hierro.

La puerta estб ricamente decorada en йpoca moderna, aunque con motivos de raнz iconogrбfica de tipo medieval. El color de la piedra, nos indica que se trata de una restauraciуn o recreaciуn neogуtica moderna.

La puerta es de puro estilo neogуtico, tiene un arco conopial, el cual esta adornado en su parte superior y a lo largo de йl, por unos entrelazados vegetales. En la parte superior de la puerta y debajo del arco conopial hay un бngel tallado en piedra con una cartela en sus manos; tambiйn aparece en la parte exterior del arco un hombre desnudo que corre con una bolsa en la mano, siendo perseguido por otro. En la mйnsula derecha donde apoya el arco conopial aparece una mujer alada desnuda a la que un dragуn le muerde un pecho en referencia a los castigos que sufrirб la mujer lujuriosa.

Esta puerta parece ser la primera que se construyу en toda la Lonja. Mide 180 cm.de alto por 80 cm.de ancho, y como ya hemos indicado su decoraciуn es una recreaciуn neogуtica de principios del siglo XX.

La escalera de acceso es circular, de caracol o sin nabo, al tener los peldaсos adosados al muro cilнndrico que la envuelve, dejando vacнo el centro de la misma.

La torre esta situada en el extremo izquierdo de la fachada principal de la Lonja, equidistante entre la Sala de Contrataciуn y el Pabellуn del Consulado. Su planta es cuadrada y se divide en varios pisos:

Ya hemos comentado y descrito que en la planta baja de la torre se situaba la capilla de La Lonja y que a ella se accede por la Sala de Contrataciуn.

Al primer piso se accede por la escalera de caracol. La sala fue construida entre 1491 y 1494. Segъn se ha escrito en esta sala se hallaba antiguamente instalada la cбrcel de los mercaderes en quiebra, pero este punto es muy controvertido y no se puede dar por cierto, ya que tambiйn es una sala de paso a otras estancias. Esta sala se ilumina con ventanales recayentes uno a la plaza del mercado y otro al jardнn. Estб cubierta con bуveda de arista apoyada en pechinas, y dispone de una pequeсa puerta que da paso al recinto privado del alcaide en el Pabellуn del Consulado. Desde el exterior de la torre vemos que esta ventana tiene forma rectangular o de dintel recto con tres pequeсos arcos conopiales y decoraciуn vegetal en su parte superior y un dintel o cuadrante superior que apoya en mйnsulas. Dispone ademбs de doble parteluz de finas columnillas.

En el segundo piso, la sala estб cubierta con bуveda vaнda apoyada en pechinas. Dos ventanas, una recayente a la Pl.Mercado y otra al jardнn. En la primera se situу un reloj que posteriormente fue desmontado. Desde el exterior podemos ver que se trata de una pequeсa ventana con un pequeснsimo apenas insinuado arco conopial y exenta de cualquier tipo de decoraciуn. Tambiйn dispone de un acceso al Pabellуn del Consulado.

En el paso de segundo piso al tercero encontramos una puerta que da acceso al tejado de la Sala de Contrataciуn y a su paso de ronda.

El tercer piso sirve a de acceso a la planta superior del Pabellуn del Consulado a travйs de una pequeсa escalera de madera.

Y por ъltimo llegamos a la terraza de la torre, la cual es de йpoca moderna como ya hemos comentado. Tambiйn por la escalera de caracol tenemos el acceso a la cubierta del Salуn de Contrataciones, donde se pueden observar las bуvedas recubiertas por un mortero de cal que las protege.

A la torre y terraza se accede por una escalera de caracol "caragol", constaba en principio de 110 escalones, pero hacia 1896 se elevу el torreуn ampliando asн el nъmero de peldaсos hasta completar los 142 que tiene en la actualidad. El torreуn es de planta cuadrangular, siendo aproximadamente un tercio mas alto que el resto del edificio. La escalera de caracol, es un alarde virtuosista, donde Pere Compte demostrу sus conocimientos de arquitectura.


© Fotos: Marcos Buigues Metola

La escalera se caracteriza por la falta de eje central, o sea, es la escalera denominada de ojo. Los escalones miden 18 cms. de alto por 92 de largo, la parte de la base del escalуn empieza por medir 10 cm. y termina midiendo 47 cm. El pasamanos de piedra, los peldaсos y las dovelas de la bуveda helicoidal forman en conjunto una vivida unidad

La altura de pasamanos que va adosado a la pared es de 88 cm., la moldura redonda tiene un radio de 3,5 cm. y esta separada de la pared 6 cm. contando desde el centro de la moldura. Esta moldura va unida a la pared por dos molduras convexas, en su parte inferior, la primera mide 5,5 cm. y la segunda no esta diferenciado del final por lo que se confunde con la pared. Estas molduras estбn colocadas de forma paralelas. La altura mбxima entre los escalones y el techo es de 290 cm. en todo el torreуn.

La baranda que va al centro de la escalera tiene forma helicoidal, en su parte mas alta hay una moldura redonda que asciende como un tubo en la misma forma. Segъn se sube en la parte inferior le siguen una seria de molduras; la primera, ya nombrada mide 3,5 cm. de radio, luego una convexa que mide 4 cm., la tercera mide 8 cm. y tambiйn es convexa, la cuarta es cуncava y convexa, y aquн estas molduras o franjas paralelas ya se introducen por debajo de la escalera, mide 32 cm; la quinta que tambiйn va por debajo de la escalera en convexa y mide 34 cm; la sexta es convexa y mide 42 cm. y la sйptima y ultima se junta con la pared, es convexa y de 8 cm.

En la parte inferior derecha conforme se sube por la escalera de la baranda hay cuatro molduras, tres convexas (6,9'5 y 10 cm.cada una) y la ъltima cуncava se confunde con la escalera.

El nъmero de ventanas hasta la pequeсa cъpula es de seis. Las dos primeras son de arco apuntado y se encuentran en los peldaсos 4 y 19 respectivamente, la tercera se encuentra en el peldaсo nъmero 34, tiene el arco casi de medio punto, la cuarta ventana esta en el peldaсo 48, el arco es de tres centros, el llamado caracol, la quinta esta en el escalуn numero 64, su arco es rebajado o escarzano, la ventana seis esta en el escalуn 79.

Las ventanas primera, segunda, tercera, quinta y sexta estбn en el mismo eje. Y asi llegamos a la cъpula en el peldaсo 97, desde ahн hasta el final del torreуn quedan 45 escalones entre los que se encuentran dos ventanas de arco conopial.

En el torreуn aparte de ventanas, tambiйn se encuentran puertas. Aparte de la de la entrada, tenemos una en el escalуn 50 es de estilo gуtico se adapta de una manera extraсa a la forma helicoidal de la escalera, las medidas de la puerta en si son 215 cm. de alta por 85 de ancha; en el escalуn 89 tenemos otra puerta de estilo no diferenciado pareciendo del estilo romбnico avanzado, tiene en la parte superior una clave bien diferenciada, tambiйn se adapta a la forma helicoidal de la escalera, las medidas de la puerta son 205 cm. de alta por 77 cm. de ancha, dicha puerta da acceso al tejado del salуn de las columnas. El diбmetro de la caja de la escalera es de 240 cm. y la altura desde la escalera hasta la pequeсa cъpula es de 2200 cm.

© Fotos: Marcos Buigues Metola


EL PABELLУN DEL CONSULADO

El Pabellуn del Consulado o "Consolat del Mar" se comenzу a edificar en 1498 y se finalizу en 1548. De estilo gуtico se finalizу en renacentista. Dio comienzo las obras Pere Compte pero este muriу en 1506 habiendo concluido las dos primeras plantas, entre 1506 y 1533 continua las obras Johan Corbera que realizу la tercera planta, y serнa Domingo Urtiaga en 1548 quien las concluyera con el remate del edificio y la labra de los medallones renacentistas.

El Pabellуn del Consulado o "Consolat del Mar" lleva esta denominaciуn porque en su dнa albergу al Tribunal del "Consolat del Mar", antiquнsima instituciуn valenciana creada el 1 de diciembre de 1283 por el rey Pedro III de Aragуn (1276-1285), con el fin de que se ocupara y juzgara de los asuntos marнtimos y mercantiles. Fue el primer tribunal mercantil que se fundу en Espaсa.

El Consell de la Ciudad acordу en 1407 que se anotara en un libro las costumbres del mar y cuanto se habнa recopilado y juzgado hasta entonces. Es asн como naciу el Cуdice conocido como "Llibre del Consolat del Mar", verdadera joya que se conserva en al Archivo Municipal de Valencia.

El Pabellуn consta de sуtano, planta baja, salуn principal y piso superior.

Sуtano Al sуtano se accede a travйs de una puerta situada bajo la escalera que sube al Salуn del Consulado desde el jardнn. El sуtano tiene iluminaciуn a travйs de un ventanuco situado en la fachada recayente a la Pl.del Mercado y que fue abierto en el siglo XVIII. El sotano estб formado por dos salas independientes separadas por un muro en el que se abre una puerta de comunicaciуn. La primera sala es bastante mбs pequeсa que la segunda que es la que habitualmente denominamos como sуtano. Esta segunda sala estб sostenida por pilares octogonales y se cierra con cubierta de bуveda de aristas. Dispone de un banco corrido en piedra adosado a los muros. Al sуtano se accede por una corta escalera tras atravesar la puerta antes mencionada del jardнn.

Planta Baja En la planta baja se encuentra el salуn que albergaba al Tribunal de Comercio. A esta sala se accede por una portada de arco conopial, existente en el jardнn. Tambiйn tiene otro acceso por una portada abierta en la capilla situada en la planta baja de la torre. Esta portada fue abierta en el siglo XVI.

En la actualidad esta sala es completamente diбfana, pero en origen su distribuciуn era distinta, pues tenнa un pequeсo vestнbulo que llevaba por un lado a la secretarнa del tribunal y por el otro lado tenнa acceso a la sala del tribunal.

La Sala del Tribunal es una estancia de planta rectangular, con cuatro ventanas de dintel recto que recaen a la plaza del Mercado. Frente a este muro encontramos la portada de entrada desde el jardнn y a cada lado de la portada una ventana de arco rebajado. La sala se cubre con un artesonado de madera en su color natural realizado en 1503.

La portada de entrada desde el jardнn estб formada por un arco conopial que apoya en dos mйnsulas con las imбgenes de un leуn en una de ellas y en la otra un animal devorando a un ser humano. Junto a ella dos ventanas adinteladas con mйnsulas.

La ventana adintelada a la izquierda de la portada, tiene en su mйnsula izquierda la representaciуn de un dragуn alado y la mйnsula derecha un diablo o ser malйfico con patas y garras. La ventana a la derecha de la portada tiene en su mйnsula izquierda la representaciуn de un dragуn alado que lleva entre sus garras un leсo y en su lado derecho otro dragуn alado pero este con una larga cola.

Salуn principal (1er piso) Al salуn principal o Cбmara del Consulado del Mar (Consolat del Mar), se accede a travйs de una amplia escalera de piedra recayente al jardнn realizada en 1503. Tambiйn recibe esta sala los nombres de Cбmara Dorada o Salуn dorado, ya que desde 1920 se encuentra el artesonado dorado y policromado procedente de la desaparecida Casa de la Ciudad que fue demolida en 1860. Casa de la ciudad que se encontraba situada en los actuales Jardines del Palacio de la Generalitat.

La portada formada por un arco conopial, esta encuadrada por una moldura a modo de alfiz decorado, el arco apoya en dos mйnsulas representando una de ellas a un diablo devorador y la otra a un grifo alado con cabeza humana.

La obra del artesonado fue realizada entre 1418 y 1426 por Juan del Poyo, mientras que el dorado fue realizado entre 1442 y 1445. Se compone de 670 piezas con alusiones diversas de carбcter zodiacal, bйlico, grotesco, herбldico, quimйrico, vegetal y musical. Aunque habitualmente para referirnos a esta techumbre usamos la denominaciуn artesonado, en realidad su denominaciуn correcta serнa la de alfarje, ya que este tipo de cubiertas con estas caracterнsticas es la que podemos encontrar en este lugar, por tanto alfarje en lugar de artesonado.

© Fotos: Marcos Buigues Metola

En este histуrico y magnнfico salуn, con sus amplios y decorados ventanales, destaca esta verdadera joya artнstica de inestimable valor. Esta techumbre, constituye una autentica maravilla, no solamente por la riqueza de los materiales empleados en la obra, sino tambiйn por el derroche de motivos y adornos de que se hace alarde, tallados, dorados y policromados. Todas las piezas que constituyen este valiosнsimo artesonado, ejemplar ъnico del siglo XV, son distintas, y en ellas se reproducen diversidad de curiosas escenas; juegos de niсos, luchas de guerreros, actuaciуn de mъsicos, figuras quimйricas y grotescas, motivos ornamentales de animales y plantas ..... Asн encontramos figuras de profetas en los canecillos y figuras humanas entre los tirantes y sobre todo destacar tambiйn la abundancia de escudos herбldicos de la ciudad.

Dicen las crуnicas que el rey de la Corona de Aragуn, Alfonso v el Magnбnimo (1416-1458) se desplazу expresamente a Valencia para ver este alfarje cuando estaba colocado en la Casa de la Ciudad.

Hay que aсadir que las dimensiones del alfarje original no se ajustaba exactamente a las dimensiones de esta sala, por lo que en el momento de su colocaciуn se aсadieron algunos elementos de nueva talla siguiendo los modelos originales. Asн las vigas numeradas como la 2 (al comienzo de la sala) y la 22 (situada hacia el fondo de la sala) son de escayola imitando la madera, al igual que otros elementos decorativos.

La sala se ilumina con cuatro grandes ventanas rectangulares con doble parteluz en cada uno de sus lados mayores, uno de ellos recae al patio de los naranjos mientras que el otro lo hace a la plaza del mercado.

Piso superior (2є piso) Al piso alto, se accede exclusivamente por una puerta situada en la torre de La Lonja y eran los aposentos privados del alcaide y personal de la lonja.

Vista desde la plaza del Mercado, esta sala se manifiesta al exterior por la galerнa corrida de arcos y los cuarenta medallones que rodean todo el perнmetro y que representan bustos de emperadores romanos, reyes, dioses paganos y personajes ilustres, labrados ya en estilo renacentista, asн como el omnipresente escudo de la ciudad en todo el edificio, que recalca la supremacнa del comercio de la ciudad de Valencia y por ende de sus jurados.

El exterior del Pabellуn del Consulado es de estilo gуtico con el fin de mantener la coherencia con el resto del conjunto, a excepciуn de los medallones antes citados que guardan formas renacentistas. Los ventanales del piso superior son ventanas con arcos conopiales y antepechos o barandillas decorados con escudos de la ciudad. Sobre todo el conjunto observamos las almenas rematadas con la corona, son las conocidas como almenas coronadas.

ELEMENTOS DECORATIVOS

Los medallones del Pabellуn del Consulado

Tal vez sean los medallones que coronan la parte superior del Pabellуn del Consulado, el elemento decorбtivo que mбs llama la atenciуn, por su modernidad renacentista en un edificio gуtico.

En total son cuarenta medallones agrupados por parejas; se distribuyen en diecisesis medallones (ocho parejas) en la fachada de la plaza del Mercado, dieciseis medallones (ocho parejas) en la fachada recayente al jardнn y ocho medallones (cuatro parejas) en la fachada de la calle Cordellats.

Realizados entre 1533 y 1534, con ellos se dieron por terminadas prбcticamente las obras de La Lonja. No hay constancia del nombre de sus autores, ni cual es el programa iconуgrafico que representan, aunque todos los autores estбn de acuerdo que lo tienen. La calidad de los relieves es de mediocre a malo y son dнficiles de apreciar con detalle desde la calle.

Al no llevar ninguna cartela o elemento distintivo es dнficil saber a que personajes retratan. De algunos de ellos si que se conoce a quien representan, porquй se corresponden con los reyes o el linaje que reinaban en Espaсa en el momento de ser construido el Pabellуn del Consulado. Las efigies seguramente fueron tomadas de monedas que por aquel entonces circulaban por la ciudad, y de grabados o lienzos pintados del original, ya que las representaciones que vemos aquн se corresponden con dichos elementos.

Tradicionalmente se ha considerado que los bustos no identificados se corresponden con emperadores romбnos o personajes ilustres, sin embargo si seguimos la linea de trabajo de Vicente L. Simу Santonja en su sesudo trabajo titulado "Los medallones del Salуn del Cosulado del Mar de la Lonja de Valencia" podemos establecer el siguiente orden:

Fachada Plaza del Mercado (de izquierda a derecha):
• Caliope y Eagro
• Deyanira y Hйrcules
• Perseo y Andrуmeda
• Prometeo y Clнmene
• Orfeo y Eurнdice
• Hйctor y Andrуmaca
• Odiseo y Penйlope
• Helena y Menelao

Fachada calle Cordellats (de izquierda a derecha):
• Juana La Loca y Felipe el Hermoso
• Maximiliano de Austria y Maria de Borgoсa
• Germana de Foix y el duque de Calabria (virreyes de Valencia)
• Maria Manrique (esposa del Gran Capitan) y el Gran Capitan

Fachada recayente al jardнn (de izquierda a derecha):
• Hermes y Nereo
• Ares y Crono
• Hefesto y Apolo
• Fernando e Isabel (los Reyes Catуlicos)
• Maximiliano y Carlos I de Espaсa
• Hera y Zeus
• Anfitrite y Poseidуn
• Hades y Persйfone

Como podemos ver de la anterior relaciуn, hay dos grupos de personajes, los mitolуgicos y los reales. El porquй de presentarlos juntos no lo sabemos, aunque hay hipotesis bastante acertadas. Ya hemos indicado que los medallones de personajes reales guardan relaciуn con la casa de Austria o los reyes que gobernaban en Espaсa en la йpoca; sin embargo destaca el retrato del Gran Capitan y su esposa que no corresponde a ninguno de los grupos anteriores. Se sabe que el Gran Capitan estuvo en Valencia cuando regresу de Italia. En su йpoca era todo un personaje, tal vez los tallistas de la lonja quisieran rendirle un homenaje en la forma que ellos sabian hacer y porquй tal vez lo hubieran visto personalmente.

En cuanto al resto de medallones, es dificil reconocer al personaje, como hemos visto Simу Santonja se decanta por la mitolуgia clбsica, otros autores son mбs prudentes y exceptuando algunos casos concretos no se atreven a identificar a los personajes.

Las gбrgolas

La Lonja posee 28 gбrgolas que rodean el extremo superior del monumento. Encontramos quince en la Sala de Contrataciуn, siete en el Pabellуn del Consulado y seis en la Torre. Son un ejemplo de expresionismo primitivo inspirado en los tratados de la йpoca como podrнan ser la obra de Plinio "El Fisiologo" y los "Bestiarios" de San Isidoro, son generalmente figuras de monstruos con rasgos humanos y en actitudes groseras y que suelen aludir a vicios o virtudes.

Son elementos decorativos al tiempo que prбcticos por cumplir una funciуn concreta, como es la de recoger aguas pluviales de las cubiertas del edificio, son gбrgolas gуticas que coronan las partes altas del monumento, la variedad temбtica de las cuales (animales fantasticos, personas en las que divertidas actitudes, monstruos con y sin alas, бguilas etc) han dado lugar a leyendas y exagerados comentarios sobre la pretendida procacidad de algunas.

Las gбrgolas en el momento de construrise el edificio de la La Lonja deberнan tener un programa iconografico concreto, hoy dia dado que muchas de ellas son elementos nuevos por haberse perdido las originales, tal vez ese programa se haya perdido o nos resulte dificil de identificar. Como hecho anecdуtico podemos decir que hasta 1535 los gбrgolas se denominaban "canals" (canales) pues asн constan en los libros de obras de la Lonja, y no serб hasta esa fecha cuando se les empiece a denominar con su nombre.

A la izquierda encontraremos un plano (no a escala) donde aproximadamente nos indica el lugar exacto donde se encuentra cada gбrgola. La explicaciуn de cada una de ellas es por visualizaciуn directa del autor de la web, por lo que puede considerarse a veces una descripciуn mas voluntariosa que real. Pido disculpas anticipadas por los errores cometidos.

Las gбrgolas de la Sala de Contrataciуn son obra de Pere Compte, Johan Yvarra (arquitectos de la lonja) y de Alfonso de Leo. Se debieron colocar despuйs de 1498 y para el 1505 ya constan colocadas.

Las gбrgolas del Pabellуn del Consulado siguen el proyecto del arquitecto Johan Corbera y las realiza su equipo de "pedrapiquers" entre 1511 y 1516.

La relaciуn de gбrgolas es la siguiente:

01. Hombre salvaje y peludo con una jarra entre sus manos. Presenta aspecto de estar embriagado їSбtiro?. (original) se interpreta como un simbolo del vicio, la gula o la furia sin control (esquina Pl.Mercado c/Cordellats)
02. Una figura que parece un perro lleva en su lomo a dos niсos. Tiene cuernos de macho cabrнo. (muy restaurada) se interpreta como una alusiуn al mal (Pl.Mercado-Pabellуn del Consulado)
03. Una arpнa coronada, con una filacteria que sujeta con la boca y que rodea el cuerpo (original) se interpreta como la avaricia (Pl.Mercado-Pabellуn del Consulado)
04. Un hombre o fraile con la boca abierta sostiene lo que parece un reptil entre las manos (recreaciуn neogуtica) (PL.Mercado-Torreуn)
05. Rey de armas (heraldo), con corona, cetro y escudo (recreaciуn neogуtica) (Pl.Mercado-Torreуn)
06. Una figura con aspecto humano alza sobre su cabeza a un niсo e intenta que haga sus necesidades mayores (recreaciуn neogуtica) (Pl.Mercado-Torreуn)
07. Un hombre con corona abriendo las fauces de un leуn Sansуn? (original) (Pl.Mercado-Salуn de Contrataciуn)
08. Un animal monstruoso devorando a un hombre desnudo al que sujeta con las patas (Pl.Mercado-Salуn de Contrataciуn)
09. Un hombre salvaje y peludo sujeta entre sus manos a un animal (muy restaurada) (Pl.Mercado-Salуn de Contrataciуn)
10. Un hombre alado introduce su pene en un jarrуn (recreaciуn neogуtica) (esquina Pl.Mercado c/Pere Compte)
11. Animal fantastico con alas de largo plumaje (c/Pere Compte)
12. Un hombre es devorado por un animal con cabeza de perro y garras de бguila (original) (c/Pere Compte)
13. Un бguila sujeta entre sus garras a un murcielago o un demonio (original) se interpreta como el triunfo de la virtud sobre el vicio (c/Pere Compte)
14. Un monstruo con alas lleva entre sus manos un lagarto. Un personaje con mбscara asoma por debajo de sus piernas. (recreaciуn neogуtica) (c/Perez Compte)
15. Animal demoniaco con alas, se le asocia con la envidia (esquina c/Pere Compte-c/La Lonja)
16. Un hombre alado tocando una guitarra morisca (restaurada) (c/La Lonja)
17. Monstruo con las fauces abiertas arrastra a un hombre salvaje muerto o desfallecido (original) (c/La Lonja)
18. Un hombre rezando sale de la boca de un gran pez (Jonбs y la ballena) se interpreta como una alusiуn a la Resurrecciуn de Cristo (esquina c/La Lonja con el jardнn)
19. Un leуn llevando entre sus garras a un animal para devorarlo (original) (jardнn-Sala de Constrataciуn)
20. Una figura con habito de monje lleva sobre sus hombros una pequeсa figura humana desnuda (jardнn-Sala de Contrataciуn)
21. Un hombre con casco que lleva en sus manos un caracol o alguna clase de objeto a la figura le falta la mano derecha (jardнn-Sala de Contrataciуn)
22. Un animal fantastico (carnero alado?) (recreaciуn neogуtica) (esquina jardнn-Torreуn)
23. Un mono encadenado tocando un tambor (recreaciуn neogуtica) (jardнn-Torreуn)
24. Un monstruo sujetando a otro animal (recreaciуn neogуtica) (jardнn-Torreуn)
25. Una figura de mujer parece llevar en sus manos a un pequeсo animalillo (jardнn-Pabellуn del Consulado)
26. Un animal fantastico con alas y rabo (restaurada en parte) se asocia a una figura demoniaca (jardнn-Pabellуn del Consulado)
27. Una mujer desnuda que se toca el sexo (original) (esquina jardнn-c/Cordellats)
28. Macho cabrio con alas (original) (c/Cordellats)

Los escudos herбldicos
Dentro de la gran variedad temбtica del mundo arquitectonico y escultуrico de la Lonja, en la que ambos se hallan estrechamente identificados, cabrнa destacar las representaciones herбldicas de la Ciudad:

Uno de ellos es el archiconocido escudo de la ciudad que es llevado por dos бngeles y situado en la esquina de la Pl.Mercado con la calle Pere Compte.

El segundo es otra representaciуn del escudo de la ciudad situado en la esquina de la calle Pere Compte con la calle La Lonja y que tiene como caracteristica principal, como ya hemos indicado mas arriba que tiene una cartela con la fecha de inicio de las obras.

El tercer escudo de la ciudad situado en la esquina de la Pl.Mercado con la calle Cordellats es recreaciуn neogуtica y destaca por las esferas que lleva sobre la corona. Claramente se aprecia en el color de la piedra distinto del fondo donde se encuentra que es un aсadido posterior.

El escudo de la ciudad de Valencia esta omnipresente en todo el edificio, y particularmente lo podemos observar en cada una de las esquinas que forman el edificio de La Lonja.

Esquina Pl.Mercado
calle Pere Compte

Esquina calle Pere Compte
calle La Lonja

Esquina calle La Lonja
calle Cordellats

Esquina calle Cordellats
Pl.Mercado

OTROS ASPECTOS DE LA LONJA

En la historia y anйcdota de este monumental edificio valenciano se citan curiosos episodios por lo que, a travйs de los tiempos, la Lonja fue destinada a otros usos diversos y no muy de acuerdo ni con su finalidad ni con la magnificencia de la fabrica, que sufriу no pocos desperfectos. Pero una concienzuda y artнstica labor de reparaciуn -se reestablecieron columnillas y tracerнas y considerбndose que el torreуn habнa quedado sin terminar, se elevу su altura agregбndole al remate gбrgolas y merlones coronados en consonancia con los otros cuerpos del edificio- por parte del Ayuntamiento, devolviу la belleza y gallardнa artнstica de este magnifico monumento de Valencia.

Por citar algunas de sus misiones extraordinarias cumplidas por el edificio podemos citar que en su recinto, como local destinado a la pъblica contrataciуn, tenian lugar las subastas de arriendos de los derechos de la Generalidad del Reino durante la etapa foral.

En mбs de una ocasiуn el Salуn Columnario sirviу de improvisado depуsito de trigo, en tiempos de escasez de grano.

Despuйs de la Guerra de Sucesiуn a la Corona Espaсola, el edificio fue convertido en cuartel militar y el jardнn usado como cocina para la tropa. Fue la йpoca en que el edificio era conocido como "El Principal". Como tal fue utilizado hasta que en 1762 es abandonado por los militares. Esto produjo notables deterioros, subsanados posteriormente a finales del siglo XIX y principios del XX.

Tambiйn serнa usado como improvisado hospital en momentos de peste, como las oleadas de cуlera del siglo XIX

Ademбs otro comercio se desarrollaba hasta hace bien poco en la Lonja los domingos, el de la Filatelia y Numismбtica de Valencia, que muchos hemos conocido.

En йpocas no muy antiguas el salуn de contrataciуn servia de Exposiciуn de Ninot en tiempos de Fallas.

Tambiйn casi al finalizar la Guerra Civil Espaсola (1936-1939) y cuando el gobierno de la Republica se refugiу en Valencia, la Lonja sirviу para celebrar reuniones de las Cortes Espaсolas.

24-09-2.004 Noticia de prensa sobre La Lonja

Marcas de Cantero de La Lonja de los Mercaderes


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